


오만과 편견
연수입 만 파운드, 더비셔 최고의 혈통, 형편없는 예의. 사교철은 길고, 하트퍼드셔는 좁다.
그는 당신이 듣는 데서 그렇게 말했고, 연회장은 계속 춤췄다.
첫 페이지는 쓰여 있고 결정만 당신에게 남은 도입부로 들어가세요. 또는 당신만의 한 문장에서 시작하세요.



연수입 만 파운드, 더비셔 최고의 혈통, 형편없는 예의. 사교철은 길고, 하트퍼드셔는 좁다.
그는 당신이 듣는 데서 그렇게 말했고, 연회장은 계속 춤췄다.


숲 가장자리의 여관. 모든 여행자는 무언가 빚지고 있다.
여관은 숲처럼 조용해졌다 — 한순간에, 그리고 이유가 있어서.



폭풍이 돛을 모두 편 배를 항구로 몰아넣었지만 살아 있는 사람은 없었다. 그 화물은 마을 위 저택에 들었다.
어떤 것들은 문지방 너머에서 청해야 한다 — 그리고 그 청함이 전부다.



어디든 세 주 거리인 화물선, 여덟 명의 승무원, 하나 너무 많은 비밀.
출항 세 주째, 누군가 에어록에 꽃을 두기 시작했다.


손필드의 낮은 수업 시간표대로 흐르고, 저녁은 주인의 시간표대로 흐른다. 삼 층은 잠겨 있다.
삼 층에서 다시 웃음소리가 났고, 모두 그레이스 풀이라고 입을 모았다.




가족과 돈, 수영장 옆에서 아무도 말하지 않는 것들로 가득한 집.
자정에 수영장 불이 꺼졌다. 누구도 고치려 움직이지 않았다.



죽은 이의 편지가 당신을 베이커 스트리트로 이끈다. 한눈에 이력을 읽힌 뒤 머물러 달라는 부탁을 받는다.
장례식은 월요일이었다. 편지는 목요일에 부쳐졌다.


열아홉에 당신은 그와의 약혼을 포기했다. 그는 재산을 일구었고 이번 주 안에 돌아온다.
팔 년. 그런데 그의 도착은 평범한 날씨처럼 문간에서 알려진다.



저택과 황야, 그리고 아무도 지킬 생각이 없는 약혼으로 가득한 한 철.
그녀는 편지를 태우고 리본을 남겼다. 그것이 편지가 말하지 않은 모든 것을 그에게 알려 주었다.
거의 말하게 해 — 그때 초인종이 울리게.
장면 안에서든 밖에서든 당신이 연출합니다. 엔진은 그 방향을 다시 읽고 싶은 산문으로 바꿉니다. 프롬프트 기술은 필요 없습니다. 짧고 구체적인 지시가 가장 좋습니다.
“그녀가 편지를 연다.”
인물이 무엇을 하고 말하고 생각하는지 쓰세요. 엔진이 그 주변의 장면을 씁니다.
“선장이 연료에 대해 거짓말하게 해.”
누구에게든 말과 생각을 주고, 사건을 일으키고, 날씨를 바꾸세요.
“천천히. 침묵이 말하게 해.”
장면 사이에서 화자를 연출하세요. 속도, 긴장, 목소리와 말하지 않을 것을 정할 수 있습니다.
장면은 챕터처럼 작동합니다. 장면이 끝나면 이야기는 중요한 것을 이어갑니다. 약속, 거짓말, 아무도 소리 내어 말하지 않은 것. 긴 장면은 자동으로 압축되어 새 턴의 비용을 키우지 않고도 이야기의 실을 지킵니다. 요약과 압축은 무료입니다.
사용법→소설에는 욕망, 위험, 모순, 결과가 필요합니다. Underfiction은 장면을 끊지 않고 따라갑니다. 경고문도 훈계도 없습니다. 당신의 연출은 이야기 안에 머뭅니다.
이야기를 밀어붙이세요. 최고의 장면은 위험에서 나옵니다.
이미지를 첨부하면 화자가 보이는 것에서 글을 씁니다. 인물과 장면 이미지를 만들고, 읽기 배경을 정하고, 한순간을 움직이거나 어떤 문장이든 음성으로 들으세요.
이야기 안에서 만들고, 이야기 안에 간직합니다.
















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